下降到恐怖的上侧 

如果要用一个词描述2020年的未来时,这将是适当的,它很可能会是“可怕的”。在今年的头几个月,美国摇摇欲坠的战争,民主的腐败和金融动荡的大流行性流感的脚跟边缘。东西可怕比目前的现实,仅仅是恐怖和恐怖从典型的恐怖片所提供的时刻。 

经典的1978年恐怖片“抢尸的入侵”明星唐纳德·萨瑟兰作为卫生部门的员工住在繁华的旧金山地区。随着电影的发展,一个神秘的病毒开始要求城市的人口。萨瑟兰斗争理解它是如何传播和公共卫生官员试图应对日益严峻的形势。这部电影是不可怕的,也没有jumpscares。相反,恐怖是从主角会被感染的恐惧的。 

这几款十年的老电影设法捕捉危机的美国人现在发现自己的偏执和无奈。事实上,害怕投的赤贫借给电影形成了鲜明的现实主义。不像大多数主角,“抢尸”主机的合奏,不英勇迎接挑战,而是蜷缩在恐惧作为一个看似不可阻挡的力量号称世界。 

这就提出了一个问题:“在抢尸的入侵”为什么,在全球大流行和金融危机抓住国家的时代,是值得重新为什么我们应该看的所有恐怖片? 

有几种可能的回答这个问题,没有一个能满足大家。但尽管如此,他们是值得探讨的。 

首先,恐怖可以让我们看到不是我们想象我们应该在理论行事,而是我们如何在现实中不采取行动。唐纳德·萨瑟兰的性格的确极尽奋起迎接挑战,发现这种流行病他周围的解决方案,但他最终还是屈从于耗尽而失效。虽然我们可能想象自己作为超级英雄体育斗篷和紧身衣而挫败邪恶的,在现实中,大多数美国人都在家里运动裤,试图找到将打开自己的笔记本电脑和工作。 

而喜剧,漫画笔触和爱情小说可以给我们舒适的逃避现实的时刻,这些都是更为短暂肤浅的感情比那些由恐怖片惊醒。恐怖提供了一个更有意义的舒适性,悬挂现实它没关系在恐怖尖叫,当事情变得粗糙,这是自然的。 

电影捕获尖叫的浑然天成自然是“邪恶的死了。”在1981年发布的,这是最奇妙装模作样又颠覆恐怖电影有史以来宽限期屏幕之一。 SAM支,谁还会去指导托比·马奎尔的“蜘蛛人”的专营权,拼凑了一个鞋串预算,使“恶死了。”他作为一个导演的激情照过,作为主角灰威廉姆斯,由布鲁斯·坎贝尔出场,看着他的朋友们屈从于一个可怕的恶魔般的疾病。在片头字幕时,灰都湿透了与戈尔和已呼啸自己在恐惧嘶哑。这是一个欢乐观看。

很难与ROM-COM主角的图片完美生活的同情,而难以置身在这样一个字符的靴子“超人”。然而,很容易感受到一个字符谁是累了,会觉得自己被困的连接。支不使用这种感觉来创建观众和灰之间的有意义的债券伟大的工作。 

然而,也有在看恐怖电影探索人类心灵的失败的值。现在,大多数西雅图大学的学生在家里停留,许多人都面临着重新进入家族空间和紧张的家庭环境中从事。被包装成一个家庭与一个人的家庭数周的结束可以是喜悦,但事实并非总是如此。 

罗伯特·埃格的2015年电影“vvitch”是的家庭如何能在压力下破解一个很好的例子。在新英格兰的清教徒设定在17世纪初,安雅·泰勒·欢乐戏剧托玛,已经从他们的社区流亡在一个家庭中的长女。被迫作出一个生活在荒凉的森林,托玛的兄弟姐妹和父母开始土崩瓦解。爱格的电影被广泛赞誉为恐怖工艺两个看似对立的属性的杰作。 

这部电影是令人难以置信的时期,准确,作为奇怪的对话反映了1600年代美国殖民者的话,周期精确的连衣裙显着。然而,它也觉得damningly现代,作为同居和家庭动态的压力在每个人都在家里来造成伤害。 “在vvitch”是值得关注的原因有很多,其中之一是家庭困境现代观众的相关性。 

同时也有惊悚片,揭露我们家的实际情况,也有暴露更广泛的社会问题的电影。 “美国杀人,”导演玛丽·哈龙,这样做在盛大的时装。在2000年发布,片中的主角帕特里克·贝特曼,由克里斯蒂安·贝尔扮演,一个富裕的商人居住在纽约市的美好生活,说明那些财富的量不是由他们的同情匹配的傲慢。贝特曼是在夜间串行杀手,攻击无家可归者和妓女,他不屑癌性溃疡的社会谁。在公开场合,他佯装细化,但贝特曼是不是在解决导致权利的剥夺,他关注的是消灭最脆弱的社会问题感兴趣。 

在这个时代,一些公众人物愿意公开谴责那些谁需要的,“美国精神病人”同时接近和模仿的彻底的利己主义在全国经济最优越的行为本身的一部分。   

恐怖同时可以让我们体验表达恐怖的救济和在我们自己的道德失败反映。 “在抢尸的入侵”,“恶死”,“该vvitch”和“美国杀人”都反映了这一核心事实不同的变化。轻松愉快的电影往往是空心的,空的经验,而恐怖可以滋养我们,让我们沉醉于我们日常生活的恐惧。而我们周围的危机可能会导致一些达到了令人赏心悦目的影片,有充足的理由这样做相反。